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昔於雜錄中，見廣信道中有杭婦金麗卿之詩：「家住錢塘山水圖，梅邊柳外識林蘇；平生慣占清涼國，豈料人間有暑途。」豐城道中又有詩婦餘叔柔《浪淘沙》詞：「雨溜風鈴，滴滴丁丁，釀成一枕別離情。可惜當年陶學士，孤負郵亭。邊雁帶秋聲，音信難憑，花須偷數卜歸程。料得到家秋正晚，菊滿寒城。」夫麗卿之識林和靖、蘇東坡，則已不能有出門擁蔽其面矣，叔柔可惜於陶學士，其意果何在耶？可笑，可笑。
晏元獻喜論詩，嘗曰：「老覺腰金重，慵便枕玉涼」，未是富貴；「不知笙歌歸院落，燈火下樓台」，此方善言富貴。殊不知樂天以道此二句非富貴語，是看人富貴者也。故魯直矯之曰：不如「落花遊絲白日靜，鳴鳩乳燕青春深」好。予以「老覺」之聯，固不如「笙歌」者矣；而笙歌燈火之說為看人富貴，亦求之深遠；魯直矯之二句，恐亦僧堂道院之所有耶。元獻何不自思己句：「梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風」可矣。至於「舞低楊柳樓心月，歌罷桃花扇底風」，富貴氣象，形容盡矣。
樂府古體，起自上古，韻既不拘，文或多寡；而其來曆，又有樂府詩章等書可考也。南詞似多起於唐也，如《千秋歲》、《荔枝香》，因貴妃誕日，長生殿奏新曲二闋，未有名，適南方進荔枝，遂以二詞名之。《念奴嬌》，名娼也，故《連昌宮詞》有「力士傳呼覓念奴，念奴潛伴諸郎宿」。《阿濫堆》，禽名也，聲最美，玄宗一取其聲，一取其名，各以製曲。《菩薩蠻》，大中初女蠻入貢，瓔珞被體，號「菩薩蠻」，遂製此也。《春光好》，因羯鼓催花，花開而製，惜未通知其祖於唐者。蓋明皇知音律之故，而後知音之臣，因各祖之。故《花間集》名為填詞之祖，而所集者自溫飛卿而下十八人耳。宋陸放翁又云：晚唐詩格卑陋，而長短句獨精巧，後世莫及。正指此也。又如《隨筆》之辯伊、涼州曲皆出於唐，亦其一證。
然照字依韻，名曰填詞。今一詞之名雖同，而文有多寡，韻有平仄不同者，不可辯明，正無樂府詩章之書證之耳。如康伯可之作《應天長·詠閨情》云： 「管弦喧繡陌，燈火照，塵香舊。腸斷蕭娘愁歸路，緩雕轡，獨自歸來，憑欄情緒。楚岫在何處？香夢悠悠，花月更誰主？惆悵後期，空有鱗鴻寄紈素。枕前淚，窗外雨，翠慕冷，夜涼虛度。未應信，此度相思，寸腸千縷。」又曰：「管弦繡陌，燈火畫橋，塵香舊時歸路。腸斷蕭娘，舊日風簾映朱戶，鶯能舞，花解語，念後約頓成輕負。緩凋轡，獨自歸來，憑欄情緒。楚岫在何處？香夢悠悠，花月更誰主？惆悵後期，空有鱗鴻寄紈素。枕前淚，窗外雨，翠幕冷，夜涼虛度。未應信，此度相思，寸腸千縷。」然後篇比前多二十字矣。葉少蘊之作《念奴嬌·詠中秋》云：「洞庭波冷，望冰輪初轉，滄江浩浩，萬頃孤光雲陣卷，長笛一聲吹破；洶湧三江，銀濤無際，遙帶五湖過。酒闌歌罷，一般意味難道。回首江海平生，漂流容易，歎佳期難到。縹緲高城風露爽，獨倚危欄傾倒；醉酌清樽，嫦娥應笑，猶似向來好，廣寒宮殿，為餘聊借蓬島。」又曰：「洞庭彼冷，望冰輪初轉，滄海沉沉，萬頃孤光雲陣卷，長笛吹破層陰，洶湧三江，銀濤無際，遙帶五湖深。酒闌歌罷，至今鼉怒龍吟。回首江海平生，漂流容易散，佳會難尋。縹緲高城風露爽，獨倚危檻重臨；醉倒清樽，嫦娥應笑，猶有向來心，廣寒宮殿，為餘聊借瓊林。」既換韻，又換字矣。此皆不知孰是原本，孰乃非調，豈非無祖詞以證之耶？
至於《憶秦娥》，諸人所作皆仄韻者，而孫夫人又有平韻者。《水龍吟》本是首句六字，第二句七字也，如秦少遊《贈妓》云：「小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟。」陳同甫《春恨》云：「鬧花深處層樓，畫簾半卷東風軟。」蘇東坡《詠笛》云：「楚山修竹如雲，異材秀出千林表。」而陸放翁《春遊摩訶池》者：「摩訶池上退遊路，紅綠參差春晚。」而首句乃七字，第二句反六字矣。《柳梢青》初起三句，皆四字也，皆用平韻，如秦少遊《春景》云：「岸草平沙，吳王故苑，柳嫋煙斜，雨後寒輕，風前香軟，春在梨花。行人一棹天涯，酒激處殘陽亂鴉，門外秋千，牆頭紅粉，深院誰家？」周美成《佳人》云：「有個人人，海棠標韻，飛燕輕盈，酒暈潮紅，羞蛾凝綠，一笑生春。為伊人恨熏心，更說甚巫山楚雲，鬥帳香銷，紗窗月冷，著意溫存。」而李易安《春晚》云：「子規啼血，可憐又是春歸時節。滿院東風，海棠鋪繡，梨花飛雪。丁香露泣殘枝誚，未比愁腸寸結。自是休文，多情多感，不幹風月。」此乃首句四字，第二第三總成八字，又是仄韻也。至於瞿宗吉之辯《漁家傲》，本頭句第二字皆仄聲起，而楊復初，淩雲漢乃用平聲起，似此不一。若以周德清謂句字可以增損者論，又非其名，此或南詞北曲之不同也。