加载中…
學者欲問學書法，執筆功能十居八，未聞執筆之真傳，鍾、王學盡徒茫然。一管分為上下中，真字小字靠下攏，行書大字從中執，草書執上始能工。大指中指死力掐，圓如龍睛中虛發，食指名指上下推，亦須著力相撐插，禁指無用任其閑，手背內坎半朝天，始能沉著堅而實，個中精力悟通元。筆管上向懷中入，下截筆鋒向外出。腕力挺住不須搖，轉運全在肘力熟。懸腕懸肘力方全，用力如抱嬰兒圓，勿令偏窄貼身邊。總之執筆功期遠，緊要著力力無淺，古人有言良不誣，抉破紙兮撮破管。（執筆歌）
董公其昌傳執筆法於其邑沈公荃，荃傳王公鴻緒，鴻緒傳張公照，照傳何公國宗，國宗傳白下梅君頠。予學書三十歲，後始緣頠得其傳。先是，張公秘其法不授人。一日，同何公坐獄中，何公叩至再三，乃告，仍囑勿泄。出獄，何公遍語人，梅君因得之。及張公總裁某館，梅君謄錄館中，見公作書，著狐裘，袖拂幾上。公曰：觀吾袖拂幾乎？肘實懸而動也。梅君歸告予。予學書復十餘年，覺有得。
古傳執筆法：宜圓正中直，然須手背稍內覆，始著力。此法實予悟得，前人未道及。
執筆大、中、食三指宜死，肘宜活。低則沉著，高則飄逸。下筆宜著實，然要跳得起，不可使筆死在紙上。作書不可力弱，然下筆時用力太過，收轉處筆力反鬆，此謂過猶不及。用筆過快無頓挫，過遲不勁利。初入手須將字寫死。書大字筆鋒須瘦硬，落紙時極力揉挫，沉著而不肥濁。否則，肥濁矣。觀東坡荔子丹、山穀戲贈米元章帖，皆瘦硬筆鋒所書，故或按、或提、肥瘦如意，亦非禿筆書，禿筆無此鋒芒。古人軟筆書，須以硬筆臨之。
用硬筆須筆鋒揉入畫中，用軟筆要提得空。用軟筆，管少側，筆鋒外出，筆肚著紙，然後指揮如意。用硬筆，管豎起，則筆鋒透背，無澀滯之病。
繕寫卷本以《樂毅論》為適中，《黃庭》太飄，《十三行》太縱，《閑邪公》結體少懈，《靈飛經》亦嫌過弱。學假晉字，不如學真唐碑。書對聯，宜遒勁蒼古，勿板滯過大，忌流麗而不莊。
晉尚韻，唐尚法，宋尚意，元、明尚態。
孫過庭書多滑。
歐書橫筆略輕，顏書橫筆全輕，柳書橫筆重與直同。
褚書提筆空，運筆靈，瘦硬清挺，自是絕品。然輕浮少沉著，故昔人有浮薄後學之議。
顏不及歐。歐以勁勝，顏以圓勝。歐書力健而墨圓，後世學者不免匾削。歐書勁健，其勢緊；柳書勁健，其勢鬆。
徐浩書收轉處崛強、拗折，故昔人有抉石奔泉之目。
元章書空處本褚，用軟筆書，落筆過細，鉤剔過粗，放軼詭怪，實肇惡派。
蔡君謨書學顏。
子昂見僧雪菴書酒簾，以為勝己，薦之於朝，名重一時。僧書未必果勝，而子昂獎拔之誼不可及。
祝、文、董並稱。董蘊藉醇正，高出餘子。祝氣骨過董，而落筆太易，運筆微硬，遜董一格。文書整齊，少嫌單弱，而溫雅圓和，自屬有養之品。
子昂書俗，香光書弱，衡山書單。
董元宰、張得天直接書統，卓然大家。元宰魄力弱於得天。
王鐸書得執筆法，學米南宮，蒼老勁健，全以力勝。然體格近怪，祇為名家。
張瑞圖書得執筆法，用力勁健，然一意橫撐，少含蓄靜穆之意，其品不貴。瑞圖行書初學孫過庭書譜，後學東坡草書《醉翁亭》。明季書學競尚柔媚，王、張二家，力矯積習，獨標氣骨，雖未入神，自是不朽。
得天學米，以硬筆臨其硬筆，棄其軟筆，可謂善於去取。
汪退谷得執筆法，書絕瘦硬，頡頏得天，諸子莫及。曾見其題沈凡民印譜，自謂初學《停雲館》、《麻姑仙壇》、《陰符經》，入都後，友人陶子師譏為木板黃庭，因一變學趙，得其弱；再變學褚，得其瘦。晚年尚慕篆隸，時懸陽氷《顏家廟碑額》於壁間觀玩摹擬，而歲月遲暮，精進無幾。噫，先生書學，本末盡於此矣。
得天天分高，魄力雄。退谷火候熟，氣韻靜。
王鴻緒得執筆法，學董元宰，腴潤有致，然不免弱耳。
楊賓（字大瓢，山陰布衣。）得執筆法，學右軍、長公，圓韻自然，亦弱。
程韡（名京萼，上元人，著有《處野堂文集》。）得執筆法，學山谷，空靈瘦硬，然結體傾斜，亦未成家。
何義門未得執筆法，結體雖古，而轉折欠圓勁，特秀蘊不俗，非時流所及。
鄭簠（字汝器，號谷口，上元人，以八分擅名。）八分書學漢人，間參草法，為一時名手，王良常不及也。然未得執筆法，雖足跨越時賢，莫由追蹤先哲。
王良常未得執筆法，專學歐字，匾削浮弱，而乏圓勁。然結構穩稱，火候純熟，雖未上逼古人，自屬一時好手。
《淳化閣》中，虞世南數行，似從《廟堂碑》摹來。
《半截》、《蘭亭》二碑，身分最高，須從歐、李寫久，方能臨摹得動。《元秘塔》明時漸剝蝕，有秀州曹仲經者，從而洗之，字體遂肥，後刻「秀州曹仲經觀」數小字，較之未經洗之原搨，風神迥殊。
乘間居士思翁晚年書，不用力，而結體遒緊，諸作皆不及也。《清暉閣》亦是思翁刻帖第一種。
《章吉老碑》，元章晚年書，極佳，碑頭數大字亦精極。
《戲鴻堂》初刻木板被火焚，遂以初拓上石。今之所傳石本，皆翻刻也。思翁常不得於鄉人，焚其屋，木板之被火以此。
《同州聖教》看去遒勁，然刻手粗躁，終不及《雁塔》空靈圓靜。（或云即一本而兩刻之，故結體不爽。）
用筆須筆頭過長的，過短則寫字無勢，且不耐久。