古詩餘無襯字，襯字自南、北二曲始。北曲配絃索，雖繁聲稍多，不妨引帶。南曲取按拍板，板眼緊慢有數，襯字太多，搶帶不及，則調中正字，反不分明。大凡對口曲，不能不用襯字；各大曲及散套，只是不用為佳。細調板緩，多用二三字，尚不妨；緊調板急，若用多字，便躲閃不迭。凡曲自一字句起，至二字、三字、四字、五字、六字、七字句止。惟【虞美人】調有九字句，然是引曲。又非上二下七，則上四下五，若八字、十字以外，皆是襯字。今人不解，將襯字多處，亦下實板，致主客不分。如《古荊釵記》【錦纏道】〔說甚麼晉陶潛認作阮郎〕。〔說甚麼〕三字，襯字也。《紅拂記》卻作〔我有屠龍劍釣鼇釣射雕寶弓〕，增了〔屠龍劍〕三字，是以〔說甚麼〕三字作實字也。《拜月亭》【玉芙蓉】末句〔望當今聖明天子詔賢書〕，本七字句，〔望當今〕三字係襯字，後人連襯字入句，如〔我為你數歸期畫損掠兒梢〕，遂成十一字句。至〔金爐寶篆消〕曲末句，〔算人心不比往來潮〕，此是正格，〔心〕字當疊。詞隱謂〔心〕字下缺去聲、平聲二字，以為此死腔活板，故是大誤。又《琵琶記》【三換頭】，原無正腔可對，前調〔這其間只是我不合來長安看花〕，後謂〔這其間只得把那壁廂且都拚捨〕，每句有十三字，以為是本腔耶？不應有此長句；以為有襯字耶？不應於襯字上著板。《綄沙》卻字字效之，亦是無可奈何。殊不知〔這其間只是我〕與〔這其間只得把〕是兩正句，以我字、把字協韻。蓋東嘉此曲，原以歌戈、家麻二韻同用，他原音作拖，上我字與調中鎖、挫、他、墮、何五字相協，下把字與調中駕、挂二字相協。歷查遠而《香囊》、《明珠》、《雙珠》，近而《竊符》、《紫釵》、《南柯》，凡此二句皆韻，皆可為《琵琶》用韻之證，故知《浣紗》之不韻，殊謬也。又如散套【越恁好】〔鬧花深處〕一曲，純是襯字，無異【纏令】。今皆著板，至不可句讀。凡此類，皆襯字太多之故，訛以傳訛，無所底止。周氏論樂府，以不重韻，無襯字，韻險、語俊為上。世間惡曲，必拖泥帶水，難辨正腔，文人自寡此等病也。